昨日、３月２６日のかがやき練習会　参加された方、どうもありがとうございました。
参加人数は８５人（主催者を含む）でした。
何か、イベント、あったのかな？　よくわからない。

毎回、何人くるか？・・・すら、予想できないのが「かがやき練習会」だったりします。

何が起きるかは、「神のみぞ知る！」って感じかな。
「何か、起きたとき」には、周囲の状況を、観察していると、面白いです。
「神のいたずら」というか、「見えない何かが、その場の流れを左右している」
・・・みたいなことが起こります。

昨日は、オーディオの操作ミスで、「ジルバの途中で、サンバが掛かる」
をいうミスのをやってしました。　ごめんなさい！です。

「お金を集める前に、サンバを踊りたい」という要望があったので、
「次の曲の予約」という形で、サンバの曲を割り込ませようとしたのですが、
操作ミスしてしまった結果、
「ジルバの次にサンバ」にならずに、「ジルバが止まって、いきなりサンバ」
になってしまいました。
たしか、１４時０２分だったと思います。

で、この操作ミスによりサンバを掛けた時は、「今回の参加人数のピーク」だった
ようでそこから、「参加人数が、少しづつ減っていく」という珍しい現象。

いつもお金を集める直前に掛けているサンバの時には、
　　「ほどんど誰も、サンバを踊っていない！」
という、珍しい現象。

お金を集めたあと、どんどん人が減っていく・・・・というのも、珍しい現象でした。

この「珍しい現象」は、「オーディオの操作ミス」から派生したものなのかどうかは
わかりませんし、なにもしなくても、最初からそういう展開だったのかもしれません。

前回、３月２０日の時には、１４時くらいまでは閑散としていて、
そこから、人数が増えていった感じです。
つまり、前回と今回では、「人の流れ」が逆になってる・・・という感じ。

こういうのって、神様のイタズラなのか、そうじゃないのか？　どうなんでしょうね。

毎回、何が起きるか、予想できないのが、「かがやき練習会」の面白いところです。
４月の「かがやき練習会」は、どうなるか？
４月の練習会は、「前回とも今回とも違う雰囲気の練習会」になりそうな気がします。

今日３月２６日（日）は、かがやき練習会です。
参加される方は、気をつけて来てください。

今日はいい天気になりそうですね。
たのしい一日を過ごしましょう。

明日、３月２６日は、かがやき練習会です。
参加される方は、事故に遭わないように、気をつけてきてください。

まだまだ、肌寒い３月。
会場の温度は､低めに設定しておきます。
寒いと感じた方は、更衣室で休憩してください。

（更衣室は、可能な限り、暖かくしてきます）
（必要ならば、「足湯」などの対処も可能です）

人間、「広い視野で物事を見る」ことは、大切だな・・・とか思ったりする。

大阪の幼稚園の問題。
少しづつ落ち着いてくるのかな？

２０１５～２０１６年に、都会で大流行してた言葉が、
「安倍政治を許さない！」
だったり
「幼稚園落ちた、日本死ね！」
だったりします。

流行語大賞の言葉ですから、都会の人たちは、毎日、日常会話において
こういう言葉で盛り上がっていた・・・ということなのでしょう。

地方（田舎）では、流行語どこか、ほとんど聞かない言葉ですね。
地方に住んでいると
　　「都会では、どういう言葉が流行しているのか？」
という、とっても大切な観点を忘れてしまいます。

そして「テレビというのは、都会の人がちが作っている」ということも、忘れてしまいます。

日頃から、「安倍政治を許さない！」「幼稚園落ちた、日本死ね！」
という言葉が大流行している都会の人たちの視線でみた場合と、
「そんなの、どうでもいいや！」という「田舎もん」から見た視線では、
根本的に、物事の捉え方が違っている。
・・・・ということかな。

都会の人が作っている「テレビ」というメディアは、
都会の人たちだけでなく、田舎（地方）の人たちも見ているのだから、
そういうことを、もっと、わかりやすく、解説してくれればいいのに
・・・とか思ったりする。

広い視野で物事を捉えるには、たとえ田舎に住んでいても、
　　「都会の人たちの視線で、物事を考えて見る」
ということは、とても大切だな・・・・と、あらためて感じました。

３月２０日（祝）のかがやき練習会、参加された方、どうもありがとうございました。
参加人数は、９８人（主催者を含む）でした。

１３：３０頃までは、かなり閑散としていて、特に女性が少ない感じでしたが、
１４：００くらいから、増えてきた感じで、お金を集める時には、９０人を超えてました。
お金を集めた跡の参加者もいて、トータルは９８人でした。

特にトラブルもなく、忘れ物頭も無く、無事終了です。

－＊－

今回は、ろくなモノが無い！「がらくた抽選会」を行いました。

缶が凹んだ「ノンアルコール飲料２４本」を、とあるルートで入手したので、
それに加えて、特売価格で購入したものや、使わない景品、家にあった不要品（？）なども
合わせて、「くじびき」を行いました。　全部で５８人が当たり、その他はハズレ。

抽選方法というか、抽選方法に不手際（というか、不適切な進行方法）があったようで、
参加者の方々の貴重な時間を３～５分間くらい、無駄にしてしまいました。
深くお詫びいたします。

お金を集めたときに、「番号を書いたくじ」を配布して、「番号の小さい人から順番に並んで貰おう」
と思ってたのですが、
　　「景品を前にして、番号番に並んで貰って、順番に好きな景品を取って貰う」
という方法は、あきらかに不適切というか、「やるべきではない方法」でした。

今回の反省を踏まえて、秋～冬くらいに、また、「抽選会」を、やってみたいと思います。

今回の反省点
　「２０１」～「２９９」と書いた番号を書いたくじを配布して、
　順番の小さい人から、並んで貰おうとした。　
　→参加者に順番に並んで貰う方法は、運営として不適切。
　　「２１０番台(210～219)の人、来てください」とかやると、ややっこしくて面倒。
次回の抽選会のくじ
　「黒３」「赤２」「緑９」「紫０」というふうに、「色＋数字一桁」のくじを作る。
　→こちらで指定した「該当する色のくじ」を持っている人から、順番に好きな景品を取って貰う。
　「茶色の番号の人、好きな景品を持って行ってください！」の方が、わかりやすいですね。
　 （黒=0 茶=1 赤=2 橙=3 黄=4 という暗号で、「赤２」のくじは 22番になる）

こうすることで、たぶん、次回は、円滑な抽選会ができそうです。
秋ころまでに、抽選会の景品を集めておきます。

今日は、かがやき練習会です。
参加される方は、事故に遭わないように、気をつけてきて下さい。

のんびり、楽しく、踊りましょう。

更衣室は、暖かくしておきます。
寒さを感じた人は、我慢せずに、更衣室で休憩しましょう！

明日、３月２０日(祝)は、かがやき練習会です。

参加される方は､気をつけてきてください。

かがやき練習会が近づいてきたので、少しづつ準備をやってます。

昨日は、コーヒー（２回分＋予備）を買ってきました。
コーヒー豆を、10,010円（税込）
豪快、豪快！

次回の練習会は、弘中先生のパーティとぶつかるので、人が少なくなるかもしれない。
まぁ、少人数でも、のんびり、楽しくやればいい。

前回、弘中先生のパーティとぶつかった時は、かがやきを中止にしたんだけど、
中止を知らずに交遊舎に来た人がいるだろうということで、１３時前に交遊舎に待機。
予想通り、中止を知らずに、電車で交遊者に来た人が数人いたので、
弘中先生のパーティ会場まで、クルマで送っていって、終わった頃に向かいに行った。

前回は「他人のイベントに便宜を図って、自分の会を中止にする」という判断を下して、
参加者の送迎とかもやったわけだけど、それだけ、自分の判断に、責任を、持ってやってるってこと。

今回（２０日）は、弘中先生に配慮せず、予定通りに、かがやき練習会・・・やります。
弘中先生のパーティの方が「楽しい」と思う人は、こちらに遠慮は無用です。
迷わず、弘中先生のパーティの方に、行ってくださいね。
ダンスは、いろんな場所で、いろんな人と踊って、視野を広げた方が、上達するの早いから。

今回は、ダンス音楽について。
社交ダンスを踊るときの「リズムの取り方」について、説明してきます。

例えば、ワルツは３拍子。
テンポは２８～３０小節／分（BPM = bars per minute）。　社交ダンスでは小節数で数えるのが一般的。
一般的な音楽だと、拍子の数で数えるのかな。そうすると３倍して　８４～９０拍／分（BPM = Beats Per Minute）

英語だと「ワン・ツウ・スリー」、日本語だと「いち・にい・さん」
基本的に、「曲に合わせて、一拍に１歩　左右の足を順番に、動かしていけばいい」ということになります。
社交ダンスは走ってはいけません。両足が同時に「宙」に浮くことは無く、必ず、片方の足は床についています。

社交ダンスは、「左右の足を順番に動かせばいい」のだから、
　　誰が踊っても「同じリズムの取り方」になるだろう！
と思われがちですが、実際は、そうじゃないです。

少なくとも「少なくとも、３通りのリズムの取り方」があります。
そして、毎度のごとく（もう、お約束ですね）
日本のプロ教師は、「複数のリズムの取り方」が存在する現実を、認めようとしません！！！

日本の社交ダンスは、「膝を左右に回転させる」ことを基本としています。
そうすると、ほぼ確実に、徹底した「Ａタイプ」の動きになります。
これは、前回、説明しました。

では、図の右側の【Ａタイプ】において、
カラダの動きを最大化できるタイミングは、いつでしょうか？
答えは、膝を、大きく左右に回転できるタイミングです。
　　「膝と足首を曲げながら、片足の膝の真上に、上半身のすべての体重を乗せたとき」
ですね。　すべての体重を膝で受け止めるときに、膝の回転が最大化できます。
この時、膝の屈曲・足首の屈曲・膝の左右の回転を同時に行うことにより、カラダの動きを最大化させることが出来ます。

逆に、カラダの動きが制御できなくなるタイミングはいつでしょうか？
答えは、膝の回転が不可能になり、同時に膝の屈曲も出来なくなるタイミング。
　　「両足を大きく開いて、前方に動く足が、床に着く直前」
ですね。両足を開いているときんは、膝を回転させることができません。

図の左側【Ｂタイプ】において、
カラダの動きを最大化できるタイミングは、いつでしょうか？
答えは、前足に相当する「腕の軸」が最大化するタイミングです。
　　「両足を大きく開いて、腕で強く床を押す時と同じ、腕の筋肉の使い方をした時」
ですね。　カラダじゅうの筋肉が変化して、体感的な重心が肩甲骨あたりに来ます。

逆に、カラダの動きが制御出来なくなるタイミングはいつでしょうか？
答えは、前足の軸、つまり腕の軸が使えなくなるタイミングです。
　　「両膝を軸から外して、(後ろ足の)土踏まずの真上に上半身がある時」
ですね。　前足の軸が消滅して使えなくなる上に、膝の力を抜いてますので、制御不能になります。

どうでしょうか？

カラダの動き最大化　Ａタイプ：支え足の真上　　Ｂタイプ：両足を開いた時
制御不能、惰力通過　Ａタイプ：両足を開いた時　Ｂタイプ：支え足の上を通過

つまり、「カラダの動きを最大化するタイミング」は、まったく逆になるということです。

日本の社交ダンスでは、徹底したＢタイプ排除にほり、実質的に「Ａタイプ」がほとんど
ですから、表面上は、何の問題も、何の疑問も、発生しないように思えます。

Ｂタイプの生徒は、「ダンス音痴」というか、リズムを取れない「欠陥人間」として扱われ、
Ａタイプの先生と踊っているうちに、次々と、失脚していくはずです。
「いち・にぃ・さん」のカウントは一致したしても、Ａタイプの先生と、Ｂタイプの生徒では、
根本的に「カラダの動きの最大化」のタイミングが合わないので、曲に合わせて踊れない。

－＊－

で、ここで出てくるのが、「３種類のリズムの取り方」です。

Ｂタイプは、「カラダの動きの最大化」するのが、「両足を大きく開いたとき」になり、
それが、一拍一拍の始まりになります。

ピアノで言えば、鍵盤を叩いて、「じゃ～ん！」という音が出た瞬間が、動きの最大化のタイミングになります。
音楽の演奏者が、腕でピアノの鍵盤を叩くのと、ダンサーが腕で床を押して「前足（腕）の軸を最大化させる」のが
同一タイミングになります。　音楽の演奏者とダンサーの動きが一体化できます。

ボーカルで言うならば、息継ぎのあと、声を出し始めるときが、大きく足を開くタイミングになります。
この時、歌う人のエネルギーも最大になりますし、ダンサーの動きも最大になります。

でも、日本の社交ダンスのプロ教師は、「Ｂタイプの存在」そのものを、認めません。
日本の社交ダンスは、Ａタイプに始まり、Ａタイプに終わるのです。

では、Ａタイプのリズムの取り方は？　というと、これがすごく興味深い。
Ａタイプの「動きの最大化」は、「支え足の真上に、上半身が来るタイミング」であり、
支え足の膝の真上で、膝を深く曲げて、膝の上に軸を作るタイミングです。

じゃぁ、支え足の膝の真上に体重が乗るタイミングってのは、音楽のリズムで言うとどこなのか？
というと、プロ教師の中でも、意見が真っ二つに分かれているようです。

一つは、「一拍の始まり」、ピアノの「じゃん！」の音で、支え足の真上に上半身を置く」リズムの取り方
もう一つは、「一拍と一拍の間、いち・と・に・と・さん」の「と」の部分で、支え足の真上に上半身を置くリズムの取り方。
プロ教師（というより、プロ教師が属する派閥）によって、明らかに、２種類のリズムの取り方が存在します。

Ａタイプの２つのリズムの取り方、どちらが正しいのか・・・・わかりません。
両者の踊り方をするカップルが、同じフロアーで踊っていた場合、半拍近い、リズムのズレが生じます。
（大きな踊りをすれば・・・だけど）

周囲から見た場合、Ｂタイプと一致するのは、「と」の部分で支え足の真上に上半身を置くリズムの取り方です。
ただし、ボーカル曲で、音の立ち上がりを無視して、「と」の部分でリズムを取るのは、驚異的に難しい。
「ボーカルは聞くな！　絶対聞くな！　ボーカルに隠れている楽器の小さな音を聞け！」という指導になるはずです。

それに比べれば、ピアノの「じゃん！」の音で、膝を曲げて、支え足の真上に上半身を持ってくる踊りはシンプルです。
音楽的にもスジが通ってます。（Ａタイプの踊りが絶対的ならば）
ただし、世界チャンピオンクラスの外国人に、そんなタイミングで踊っているひとは、一人（一組）もいません。
世界チャンピオンも含めて、「外国人は全員、音痴なのだ！　無能なのだ！、イギリスの競技界は八百長なのだ」
みたいな教え方になってくるはずです。
「ダンスが上手になればなるほど、音痴になって、音が採れなくなってくるのだ！　特にイギリス人は救いようが無い！」
みたいな感じになってくるかと思います。

なんか、へんだと思うけど、Ａタイプのどちらでリズムを取る先生も、Ｂタイプ排除で一致してますから・・・・・
Ｂタイプで踊っている人間が、何を言っても、「聞く耳持たず」ですね。

少し、前回のおさらいをしてから、「ダンス音楽」について触れていこう・・・と思っていたのですが、今回は、復習と補足だけにしましょう。

日本の社交ダンスは、長年、風俗営業法によって管理されてきた。
「ＪＢＤＦ」「全ダ連」という２つの団体が「プロ教師」の試験を行い、それに合格した人だけが、
風俗営業法の適用除外を受けて、「ダンスを教えることが許される」という制度になっていた。

「ＪＢＤＦ」「全ダ連」という２つの団体が認める踊りは、４スタンス理論で言えば「Ａタイプ」。
Ｂタイプをベースにした踊りでは、「プロ教師資格」を得ることが、実質的に不可能であった。
「プロ教師資格」を持たずに、社交ダンスを教えると、風俗営業法に違反したことになり、刑務所行きである。
結果として、実質的に、プロ教師の団体が日本の警察を利用して、「Ｂタイプをベースとした踊り方」を厳しく制限し、
「国家権力の力によって、日本国内で教えること出来るのは、Ａタイプのダンスだけに制限させ、Ｂタイプのダンスを
教える（普及させる）活動は、日本国の法律によって厳しく制限されてきた」という、なんとも恐ろしい（おぞましい）
状況が、数十年間、続いていたということになります。

この説明のように、日本の社交ダンスは、「膝を左右に回転させる」というのが基本になっています。
・両肩を左右に回転させながら、同時に膝を左右に回転させると、カラダ全体が大きく左右に回転します。
・両肩が回転しないように固定して、膝だけを左右に回転させると、両肩は膝と反対方向に回転します。
また、支え足の膝を「内側に回転」させながら、反対の足（動く足）の膝も「内側に回転」させてやると、
簡単に足を大きく開くことができます。（両足を内股にすればするほど、足が大きく開きます）

これは、紛れもなく、４スタンス理論でいう「Ａタイプ」特有の動きです。

膝を伸ばした姿勢から、膝を深く曲げていく。
この時、「膝を深く曲げる」と同時に、「内側に回転」させてやると、カラダ全体が回転したり、片方の足が大きく動いたりします。
これは、「膝に体重を乗せて、膝に軸を作る」Ａタイプの動きの特徴です。

Ｂタイプは、膝を曲げたときには、足の裏と股関節で軸を作り、膝を軸から外します。
この姿勢では、膝は左右に回転しませんし、無理に回転させようとすると、膝を壊します。
（最悪、膝を痛めて、再起不能になるか、腰に強いダメージが来るか、どちらかになります）

社交ダンスはペアダンスなので、「膝を左右に回転させろ！」という指導で、生き残るのは、Ａタイプ。
まさに、弱肉強食の世界。
Ａタイプの男性が、勢いよく膝を左右に回転させると、Ｂタイプの女性の膝も回転する。

パーティでの、恐ろしい世界
　男性「なんで、この女は膝の回転を知らないんだ！　教えてやるぞ。膝の回転、最大出力！」
　女性「ぎゃぁぁぁ」　思いっきり膝が壊れる。　泣きながら、帰って行く女性！
　男性「膝の回転も知らないなんて、どんな先生に習ってるんだ！　膝の回転、最強！」
日本のプロ教師は、膝の回転を正当化しているから、Ａタイプだけしか、残らないのですね。

結局、日本の社交ダンスでは、Ａタイプの人しか残らない。

こんなふうに、膝を左右に回転させる「反復練習」をやっていると、Ｂタイプは確実に膝を壊す。そして怪我をして辞めていく。
膝を壊さないにしても、Ａタイプの先生の指導の元で、いくら練習しても上達しないので、あきらめて辞めていくことになる。

そもそも、Ｂタイプのカラダの使い方をする人に取って、Ａタイプの踊りは「面白くもなんとも無い」。
女性と手を繋げる。女性と踊れる。カラダを押し当てれば、女性の胸の感触を楽しめる・・・という楽しさはあるかもしれない！？
だけど、それはごく少数。　男性に至っては、Ｂタイプは、ほとんどいないはず。　限りなくゼロに近い。

それを裏付けるのは、これ。
日本における「ＣＢＭ」という動き。
日本で社交ダンスをやってる人が、１００人いれば、９０人は、これと同じ動きをする。

「膝を右に回した場合、肩が左に回ります」というのは、膝の上に体重を乗せて、膝で軸を作るＡタイプの特徴。

Ｂタイプは、意識的に膝を回転させても、上半身は動きません。
Ｂタイプのように、股関節で軸を作っている場合、膝を回転させるときには、股関節を動かす必要があり、
軸を作っている左右の股関節を動かして、骨盤を回転させる必要があります。
具体的には、手首・足首の操作。手の甲と足の甲の筋肉の緊張具合の調整により、股関節をコントロールすることになります。

村上先生は、「膝を右に回した場合、肩が左に回ります」というのが、「誰もが行っている自然な動作」だと書いています。
ところが、これはＡタイプ特有の動きであって、Ｂタイプはこの動きにはなり得ない。

これは、村上先生の周囲（先生と生徒の集団）、あるいはプロ教師を含めた「プロ教師が教える、日本の社交ダンスの集団」に
おいて、Ｂタイプの人間が存在せず、社交ダンスという「集団」のほぼ全員がＡタイプで占められている・・・・ということを
意味します。

実際には、プロ教師の意図的な指導によって、Ｂタイプのカラダの動きを排除しているということになるのでしょうけど、
プロ教師の「オレ様理論」によって、「社交ダンスのプロ教師の周囲に残っているのは、Ａタイプの人だけ」という現象が
実際に起きていたりします。　考えただけでも恐ろしい現象が起きている・・・・・ことになります。

「気にいらないヤツは排除する。仲間内だけで集団を作る。異論はすべて嫌がらせと見なす」という集団形成の産物ですね。

「膝を右に回した場合、肩が左に回ります」ってのを追求していくと、Ａタイプで、姿勢を起こした姿勢になります。
ヒップを吊り上げて、鳩尾（みぞおち）を吊り上げ手、姿勢を垂直に保つ。
股関節は、極限まで後ろに引いて、可能な限り、軸から遠ざけておく。
この姿勢をキープしていれば、膝を左右に回転させることが、ものすごく簡単になります。

じゃぁ、どうして、「どうして初心者はＣＢＭをうまく使えないのか？」という疑問。
これに答えてみましょう。　簡単ですよ。こんなの。

まず、村上先生のいう「Ａタイプの動きの中にあるＣＢＭと称する動き」が、本来のＣＢＭなのか？
という議論は保留にしておいておきます。

人間には、（石につまづいたりして）バランスを崩したとき、姿勢を垂直に保とうとする本能があります。
膝に体重が掛からないようにして、カラダを起こして、垂直に立つ本能。　Ｂタイプの姿勢ですね。

もう一つは、膝の上に体重を乗せて、「膝で上半身のすべての体重を受けよう」とする本能もあります。
膝で体重を受け止めてから、膝と足首の屈曲でバランスを取る本能。これが強いとＡタイプになります。

社交ダンスは、カラダを垂直にしたままで踊りますから、姿勢を垂直に保とうとするＢタイプの本能の方が
強い人は、「膝を右に回した場合、肩が左に回ります」という動きが出来ない、もしくはやりづらくなります。

逆に、上半身の体重を、膝で受け止めて、膝と足首の屈伸で取ろうとするタイプの人は、
「膝を右に回した場合、肩が左に回ります」というのが、簡単にできてしまうわけです。

どっちが優秀なのか？　って話なのですが、
日本の社交ダンスでは、「膝を右に回した場合、肩が左に回ります」というのが出来ないヤツ
（それ以前に、膝を左右に回転させることが出来ない人）は、ダンスが出来ない「ダンス音痴」として扱われますし、
「膝と肩を逆回転させることが、ＣＢＭ」だと、生徒に教え込んでいる（叩き込んでいる）わけだから、
「膝と肩を逆回転させることが出来ないヤツは、万年初心者、死ぬまで初心者」として扱われます。

どう考えても、こんな指導の下では、結果的に（４スタンス理論でいう）Ａタイプの人だけしか、残らないですね。

社交ダンスのプロ教師および、プロ教師の周囲にいる人のほとんどがＡタイプであって
「その集団に、長年慣れ親しんだほとんどすべての人が、Ａタイプの動きをする」のだから、
　　「なぜ初心者は、ＣＢＭというより「膝と肩との逆回転」が出来ないのか？？？」
みたいな、疑問が出てくるわけです。

初心者は、人間が持っている、Ｂタイプ的な本能を持っている。　だから、「膝と肩の逆回転」が上手に出来ない。
社交ダンスのプロ教師は、Ｂタイプの本能を､反復練習によって、叩きつぶす。
そうすると、Ａタイプの動きだけになるので、「膝と肩の逆回転」が出来るようになってくる。

膝に体重を乗せて、膝と足首を深く曲げて、膝と肩を逆回転させる。
そして、肩を後ろに引いた状態で、肘を後ろに引いて、カラダを固める。
そこから、肘の力を抜くと、ゴムのように、勢いよく肩が前方に飛び出してくる。
これが、日本のプロ教師が教えるＣＢＭの原理。

Ａタイプの個性の強い人なら、１ヶ月くらいで理解できるだろうけど、
Ｂタイプで、他のスポーツやってる人だと、何度教えても、こんなの理解できないと思う。

日本の社交ダンスでは、「Ｂタイプは存在しないことになっている」ので、
こういうのを、「マトモな人間ならば、みんなが知ってる、ＣＢＭ」みたいな感じになってる。
ほんとうに、それが正しいのか？
正しいと思っている人だけで、集団形成をやってるのだから、その集団からすれば、
「そのＣＢＭのやりかたは、絶対に正しい、完璧に正しい！」ということになるのだろう。

今日は、「２スタンス理論」のＡタイプとＢタイプで、
「ダンスの音楽の取り方が違う」というのを書こうと思っていたのですが、
眠くなったので、明日！

音楽の取り方については、「ぺぺ＆カルメン」の鈴木さんと、鈴木さんのブログのコメント欄で
ちょっとしたやりとりがあったのですが、向こうから打ち切ってきたので、それっきりになった・・・ってのがある。

ダンス音楽をやってる「ぺぺ＆カルメン」の鈴木さんのダンスのレベルが、どれくらいかわからないけど、
「ダンスのキーボードを叩いて音楽を演奏してる人」が説明する「ダンスのカラダの動き」が「正しい」か
といえば、必ずしも、そういう結論にはならない。

例えば、ワルツは３拍子。
これをカウントで言えば「ワン～、ツウ～、スリ～」になる。
英語だと「ワ～ン～、ツ～ウゥ、ス～リ～」とか、そんな発音はしない。
基本的に、子音は一拍一拍の「頭」に来る。

日本語だと「いち～、に～、さん～」もあるけど、「い～ち、に～ぃ、さ～ん」もある。
一拍一拍を、前半・後半に分けて、一拍の後半にアクセントを持ってくる場合がある。

じゃぁ、これでダンスを踊るとどうなるか？
わたし山象と、ぺぺ（鈴木）さんとの意見が、対立した部分だな。

山象：「音の立ち上がり、つまり１２３のワ！・ツ！・スリ！」のタイミングが
　　「両足を開いて着地直前」になるように、音楽を取るのがワルツである。
ぺぺさん：「音と音のちょうど中間、つまり、１２３の(い～)ち・(に～)ぃ・(さ～)ん」
　　のタイミングで、「胴体が、足の真上に来る」ように、音楽を取るのがワルツである。

見かけ上は、「どちらも同じリズムの取り方」に見えるのですが、根本的に、踊り方が違う。
なぜ、わたし山象と、ぺぺ(鈴木)さんが、対立したか？
簡単ですね。
わたしは（４スタンス理論でいう）Ｂタイプ、ぺぺさんはＡタイプの動きをしてるはずだ
から、リズムの取り方が、違って当然なんだけどね。

じゃぁ、歌の歌詞、もしくは音楽のメロディ（旋律）を口ずさみながら、踊れるのは
どちらのリズムの取り方なのか？
歌の歌詞が耳に入らないようにして、必死に楽器の音を聞き取りながら､踊ろうとする
のは、どちらのリズムの取り方なのか？
って議論になってくる。

でも、これ議論するだけ､無駄である。
日本のプロ教師の教えるリズムの取り方は、山象の取り方とも、ぺぺさんの取り方とも違う。

日本の社交ダンスは、音楽の「１拍の立ち上がり」を聞いたら、その瞬間、勢いよく、
膝を足首を曲げて、鳩尾（みぞおち）を吊り上げ手、足の裏で床を踏みつけて、
足の真上に胴体を移動させなさい・・・・みたいな感じの指導を行ってます。

音楽の一拍・一拍に合わせて、右足・左足・右足・左足。。交互に踏み換えろ！みたいな感じ。
ワルツに、「行進曲みたいな足の動き」を要求するのが、日本のプロ教師が教えるリズムの取り方。

なぜ、日本のプロ教師が、そんな音楽の取り方を教えるのか？
「４スタンス理論」による、ＡタイプとＢタイプの違いを、わかってしまえば、すごく簡単である。

日本のプロ教師は、ＡタイプとＢタイプの違いなど、絶対に認めないけど・・・

「社交ダンス」全体を叩きつぶして、「社交ダンス」というものを崩壊させたとしても、
Ｂタイプの存在は認めないだろう。　それが日本のプロ教師。
Ｂタイプの存在を認めるくらいなら「Ｂタイプの人間を排除して、社交ダンス全体をぶっ壊す！」
プロ教師なんて、そんな連中ばかりだから・・・・

今年に入ってから、体調を崩す日が多かったのですが、
だいぶ、体調が戻ってきて、元気になってきました。
やれやれ・・・って感じ。

やっぱり「健康が一番」ですね。

かがやき練習会で使うための、新しいＣＤを買おうと思っているのですが、
体調を崩していたのと、雑用で忙しいのが重なってたので、もう少し後になりそうです。

－＊－＊－

さて、ここから、今日の話題・・・・

「社交ダンス」を踊るとき、「曲のリズムが、取れない」とかいう話を、聞くことがあります。
「音楽を取るための練習用のＣＤ」とかもあったりする。
う～ん。

個人的には、
　　「どんなふうに踊ろうと、楽しければそれでいい」
と思います。
でも、ダンスを教えるプロの先生にしてみたら、
生徒が、自分(教える人間)の曲の取り方と、違う曲の取り方が違っていたら、
「その生徒は、ダメな生徒である！　こいつは、ダンス音痴である！」
ってことに、なってしまうのでしょう。

はっきりって、そういうときは、
　「先生の価値観が間違ってる可能性」を疑った方がいい。
・・・というのが、わたしの個人的な意見。

例えば、これはピンクレディの　ＵＦＯ。
この曲を知っている世代の女性ならば、誰でも踊れる？？？

じゃあ、踊れる人はこの振り付けを覚えるとき、どちらの方法で練習したと思いますか？

（あ）音楽装置のない場所（学校などでは、そもそも音楽装置は無い）で、
　　　　自分で歌を歌いながら（伴奏部分も口ずさみながら）振り付けを覚ていった。
（い）ラジカセで音楽を聴きながら、歌（ボーカル）を聴かずに、
　　　ひたすら、楽器の音だけを必死に聞き取りながら、振り付けを覚えていった。

どちらだと思いますか？
たぶん、（い）が多いと思います。
歌があって、振り付けがある。　歌を聴かずに楽器だけを聞くなんて、あり得ない。

日本の社交ダンスのプロの先生は、曲の中の歌（ボーカル）を聞かずに、
ボーカルに隠れている楽器の音を、聞き取らせるような指導をしています。

こんなことをやっていて、ダンスの人口が増えると、本気で考えているのでしょうか？

この動画、面白いです。　探偵ナイトスクープですね。
「一世代前の３０代の女性」の多くは、今でもピンクレディの曲が踊れる
・・・・というレポート。

ピンクレディの振り付けが出来るのなら、社交ダンスの曲の取り方のほうが
簡単なのですが、ピンクレディの振り付けが出来る世代の女性は、ほとんど
社交ダンスをやっていません。

何故でしょうか？
　プロ教師の、ダンス音楽に対する教え方に、致命的な問題がある
と仮定してみると、いろんな問題点が見えてくると思います。

最近、体調がおかしい日が多く・・・って話は、どうでもいいか！

ぺぺ＆カルメンの新しいＣＤ、「踊れ、歌謡曲　第４集」は、おもしろそうです。
曲のリスト

3 夢の途中／セーラー服と機関銃　（来生たかお／薬師丸ひろ子）
4 ペッパー警部 （ピンクレディ）
5 待つわ （あみん）
8 哀愁のカサブランカ （郷ひろみ）
20 タッチ　（岩崎良美）
21 与作 （北島三郎）

これらの曲が、社交ダンスの曲にアレンジされているらしいのですが、
ここで問題です。
この６曲は、どの種目にアレンジされているでしょうか？

ヒントは、「タンゴ・チャチャチャ・スローフォックス・サンバ・ジャイブ・ルンバ」のどれかです。
全部、当たる人、いるのかな？　全部、あてたら、凄い！

答えは、上のリンクを見てください。

youtube の動画を拾ってみましたので、これらを社交ダンス用にイメージすると、どうなるかをイメージしながら聞いてみましょう。　最後のデーモン閣下の「与作」は、いい雰囲気出してますね。

　　▲セーラー服と機関銃　薬師丸ひろ子（本人）

　　▲ペーパー警部　モーニング娘

　　▲待つわ　あみん（本人）

　　▲哀愁のカサブランカ　郷ひろみ（本人）

　　▲タッチ　岩崎良美（本人）

　　▲　与作　歌：デーモン閣下　ピアノ：尾崎亜美

明日、３月５日（日）は、「いしかわ総合スポーツセンター」で、ダンスパーティがあります。
１３時３０分から。
参加される方は、楽しんできてください。

今回は、「４スタンス理論」の存在が、「日本の社交ダンス」のプロ教師にとっては、
「決して、存在してはいけない理論！」であり、そんなものを唱えていく人間は、
「社交ダンスから、徹底して排除され続けてきた」ということを証明していく。

例えば、丁半ばくちで、「赤い１」のさいころの目が２つ、出ていたとする。
紛れもない丁（２で割り切れる）である。
でも、周囲をピストルに囲まれて、残りの全員に「半だろ！」と言われたら、
「２で割り切れるはずの、サイコロの目が、半である」ということになる。
「１＋１＝２」を、「半（２で割り切れない半端）」と言えないヤツの頭には、躊躇無く、ピストルの弾が飛んでくる。

長年、風俗営業法によって、管理されてきた「社交ダンスのプロ教師が教える、社交ダンスの理論」には、そういう一面が散在する。
なにがあろうと、風俗営業法の適用除外を受けた「プロ教師」には、「理論的な反論」をすることが許されなかったのだ。

まず、人間の立ち方。

人間が、膝を伸ばして立った時、「５つの基点」は一直線にならぶ。
２本足で立つことができる「動物」のウチ、土踏まず・膝（ひざ）・股関節（こかんせつ）が「垂直な一直線」に並ぶのは、人間だけ。
人間以外で二本足で立つことの出来る動物は、膝を真っ直ぐに伸ばして立つことができず、膝と股関節は垂直にすることも出来ない
（人間以外は、足の裏と膝が軸になり、股関節は軸から外れる。しかも、多くは膝よりも股関節の方が低い位置になる）

人間の場合も、膝を曲げて立った場合は、「２種類の立ち方」に分かれる。

Ａタイプは、動物と同じ、足の裏と膝が、軸の上にあって、股関節は軸から外れている立ち方である。
基本は、「足の裏・膝・みぞおち」で軸を作り、腕は「カラダを垂直に立てる」という目的のために使う。

Ｂタイプは、立ち方は、多くの動物とは違うが、動きの原理は多くの動物と同じになる。
「足の裏・股関節・クビの付け根」で軸を作る。　膝は軸から外して、体重が掛からないようにする。
この方法では、常にカラダを垂直に保って静止し続けることは出来るが、前後に動くことは出来ない。
そこで、「腕（前足）を前方に着地させる」ときと同じ腕の使い方をすることにより、前足に軸をつくってカラダを動かす。

人間には、両方のタイプがいて、子供の頃からの、「慣れ親しんだ腕の使い方」によって、どちらのタイプかが決まってくる。
にも、関わらず、日本の社交ダンスにおいては、この違いに「一切、触れない」ことが暗黙の了解になっている。

社交ダンス（スタンダード種目）は、
　　「カラダを数直に保ったまま」で、両腕を持ち上げて、両肘を肩の高さで固定する」
という条件がつくので、Ａタイプ・Ｂタイプの違いが明確になってくる。

Ａタイプは、
　　如何にして、腕を使ってカラダを垂直に保ちながら、
　　如何にして、左右の膝に交互に体重を乗せながら、交互に足を動かしていくか？
であり
Ｂタイプは、
　　如何にして、両方の股関節に体重を乗せたまま、
　　如何にして、前足の軸（腕を使った軸）を使って、カラダを動かすか？
ということが、「動きの基本」になってきます。

社交ダンスでは、「みぞおちを引き上げろ」とか「下を見るな、２階席を見て踊れ」とった注意（アドバイス）は
存在しますが、ＡタイプでもＢタイプでも、このアドバイスは成立します。

Ａタイプは、意識的に「股関節」を後ろに引いて軸から外し、クビの後ろと股関節を引っ張り合います。
こうすることで、ボディを垂直に保つことが出来ます。（油断すると下を向いて姿勢が崩れる）
そこで、「上を向く」ことを意識し、みぞおちを引っ張り上げるこよｆｒ、姿勢を保ちます。

それに対し、Ｂタイプは、前足を伸ばして、「前方の床に前足を着けるとき」と同じ筋肉の使い方をすることにより
カラダ全体の筋肉に、「前足の上に重心が来たときと同じ筋肉の変化」が起きます。これで「みぞおちが、引き上げられる」
さらに、腰の骨が、「あごの下」に向かって引き上げられるので、足の裏を床に貼り付けていても、「上半身が浮き上がるような軽さ」を得ることができます。
これは、４本足の動物が、前足を掛けることであごを引き上げて、頭を持ち上げる動作。および体重を前足の方に移動するときの動作を
垂直に立っている人間が行った。。。ということになります。

結果的に、ＡタイプとＢタイプは、「まったく基礎が違う」踊りになります。

－＊－

日本のプロ教師の社交ダンスは、ほぼ例外なく「Ａタイプ」を基礎としていることの一つに
膝の使い方があります。

膝の上に軸を置いているＡタイプでは、簡単に膝を回転させることできます。
篠田先生の説明の通りであり、異論を挟む余地はありません。

でも、膝を軸から外しているＢタイプでは、膝を回転させることは出来ません。
膝を回転させようとしても、カラダは回転しませんし、無理に膝を回転させようとすると、膝関節が壊れてしまいます。
当然といえば当然ですね。　非常に危険です。

Ｂタイプでカラダを回転させるには、「膝」では無く、４本足の前足に相当する「腕」、前腕と手首、てのひらを回転しながら
腕を床に着けるときと同じ、筋肉の使い方をすれば良いことになります。
「左右の股関節を固定しておいて、てのひらに圧力を感じながら、手首を回転させてやれば、カラダが回転していきます」

Ｂタイプでは、左右の股関節が「軸」になってるのですから、膝の回転はまったく無意味です。

ワルツのナチュラルターンでは、１歩目右足の膝を内側に使う・・・とか書いてあります。

膝で「軸」を作り、膝の上に体重を乗せて、股関節を「軸」から外す、Ａタイプでは、
体重を乗せた「支え足」の膝を内側に乗せながら、スウィングする足（動く足）を大きく動かすことは、とても重要です。

膝と肩の角度は大きく変わりますから、思いっきり、「膝を左右に回転こと」により、カラダの向きをコントロールさせる必要性があるからです。
Ａタイプの人が、膝を左右に回転させずに、スウィングを掛けたら、バランスを崩して倒れてしまいます。

それに対し、Ｂタイプの人が膝を左右に回転させようとすると、すぐに膝が壊れて「病院送り」になってしまいます。
Ｂタイプのナチュラルターンは、２歩目の左足の着地点（スウィング完了のポイント）に、左手（左の前足）を着けるような感覚で、
左腕を回転させながら、左腕の筋肉を変化させていくことになります。

左手の着地の目標点（スウィング完了のポイント）の真下に、スウィングする左足が動いていきます。
４本足のネコが、左前足の真下に、左後ろ足を引き寄せるのと同じ動作原理（これを垂直に立った姿勢で行う）です。

村上先生のＣＢＭ（コントラリー・ボディ・ムーブメント）の説明は、とてもわかりやすい。

人間のカラダは「膝を右に回したとき、肩が左に回ります」と書いてあります。
これが出来ない人は､人間にあらず。　ダンスを踊る資格がない！　ということになります。

社交ダンスの指導者を目指す場において、「ＣＢＭの動きの説明」は、プロ資格を取得する時の絶対条件ですから、
「膝を右に回したとき、肩が左に回ります」というのが出来なければ、日本の国内において、社交ダンスの指導者になれないとことになる。

Ａタイプのように、膝で軸を作った場合、この動作は簡単にできます。
というより、膝を回転させようとすると、バランスが崩れますので、意図的に股関節を軸から外そうとします。
その動作によって、膝と肩は逆方向に回転します。
慣れてくると、これが、社交ダンスにおける「自然の動作」であり「基本の動作」になってきます。

でも、Ｂタイプのように、土踏まず～股関節～頸の付け根（ネック）で軸を作った場合、
膝を回転させても、肩は逆方向には動きませんし、そもそも、膝を回転させることが難しくなります。（膝が壊れます）
骨盤と肩の向きを変えるときには、「左右の足の甲」と「左右の手の甲」の力加減を変化させます。
前後４つの「甲」の人差し指側と薬指側の力加減を変化させれば、骨盤の向きと肩の向きを、
それぞれ独立して自由自在に変化させることが可能になりますので、「Ａタイプの言うＣＢＭ＝肩と膝が逆方向に動く」という動きのシミュレートは出来ますが、
根本的に、「ＡタイプのＣＢＭ」「膝を回転させることにより、カラダをねじり倒す」動きとは、全く違う原理になります。

日本のプロ教師は「風俗営業法」という法率を使って、「Ｂタイプの人が、ダンス指導者になろうとすること」を否定してきました。
風俗営業法は、少女売春を取り締まったりする法律です。

「膝は自由に左右に回転するモノでアリ、膝を右に回転させたら、肩は左に回転しなければならない」
という、むちゃくちゃな理論を振りかざし、それが出来ないタイプの人間に対しては、「人格破壊」を行う。

Ｂタイプの人間が、Ｂタイプの踊りを教えようとすると、風俗営業法に違反して、少女売春より酷い罪に問われる歴史が続いてました。
Ｂタイプの踊り方をすること・それを伝えようとすることは、少女売春よりも悪いことなのでしょうか？
あまりに、馬鹿げています。

冗談のような話ですが、「風俗営業法」という法律を使って、Ｂタイプの人間を排除し続けていたのが、日本の社交ダンスだというわけです。
Ｂタイプの踊りの中に「本当のＣＢＭ」があるとしたら、日本の社交ダンスの「プロ教師」制度は崩壊します。
ただし、日本のプロ教師は、Ｂタイプの人間を排除し続けることによって、それを認めないでしょう。

Ｂタイプの意見を徹底的に排除し、無視し、追い出してしまえば、Ａタイプの踊りが「日本の標準」として、１００年先も行き続ける。
「他人の意見を徹底的に無視する人間が、偉い人間で、無視される人間は人間のクズである！」
日本のプロ教師は、こんなこと、いつまで続けるのでしょうか？

かがやき練習会　６月分の会場を確保しました。
６月１１日（日）
６月１８日（日）
以上、２回です。